San Julián de los Prados, Oviedo

Es impactante hacerse a la idea de que la construcción que estás viendo tiene más de diez siglos y ahí sigue. Cierto que habrá tenido avatares que la han hecho diferente a como su constructor la concibió pero eso pasa aunque se haga en un corto espacio de tiempo.

San Julián de los Prados (conocida como Santullano), en lo que hoy es Oviedo, es un ejemplo. Sin querer repetir lo que en la bibliografía puedes encontrar, lo que hoy vemos es parte de lo que debió ser un complejo palaciego fuera de Oviedo construido por Alfonso II entre el 812 y 842 repuesto a su estado más o menos original gracias a la iniciativa personal de Fortunato de Selgas a principios del siglo XX eliminando básicamente lo añadido en épocas posteriores, principalmente en el barroco. Es interesante ver la diferencia exterior vista la imagen de 1910

con las paredes encaladas, la portada y construcciones anexas y una imagen de los años 20 donde todavía estaba el cementerio en la parte trasera de la iglesia. 

mientras que esta, es la actual, sobria, sencilla, desafiando al tiempo

Es cierto que si miramos en Google Maps y su StreetView vemos que en la cabecera derecha, desde mayo del 23 se ha recuperado el encalado, no sé bien porqué y en un vídeo de abril el 25 el otro lado también está a medio pintar y que ahora, después haberla visto y hablar con la excepcional guía que tiene, puedo contar cuando lleguemos a las imágenes traseras porque, cuando publiqué esta entrada lo hice para documentar un encargo en el que reproduje la iglesia sin haberla visto. Es cierto que hay mucha información disponible pero nada como ir a verla, cosa que pude cumplir en agosto del 2.026 y por eso voy a añadir parte de las fotos y videos que tomé explicando cosas que luego en la maqueta reproduje.

Es verdad que gracias a Internet, tanto en webs como en Google Maps como en YouTube, permiten hacerte una idea pero nada como estar allí.

Es una construcción compleja y curiosa porque tiene elementos que no encontramos en el resto del Prerrománico Asturiano que tiene por derecho propio una categoría única y especial aunque comparte también con las otras construcciones características interesantes.  

Dentro de esos elementos que me llamaron la atención quiero destacar:

• El crucero enorme, tanto en dimensiones de planta como en altura que hace que la nave principal y las laterales sean casi un pasillo de entrada
• La decoración en frescos de paredes y pilares. No es lo habitual que sean pinturas más parecidas a lo que te puedes encontrar en una villa romana que en una iglesia. Mucho se ha perdido pero por las imágenes te puedes hacer una idea. Según parece, en el Barroco se taparon para hacer una nueva decoración y fue Selgas el que las descubrió de nuevo en el XX. De cualquier forma, es única en Europa (por tanto del mundo) por su conservación y antigüedad. 
• La cabecera con las capillas tan marcadas con el cristo en medio
• La construcción robusta de sillares y otros materiales que ha permitido que llegue a nuestros días.

Luego tienes características típicas de la categoría como la tribuna regia superior en la cabecera cuyo acceso es por el exterior y que no queda claro para qué es, los tejados pensados para el agua, etc. Como digo, hay mucha información que trata todo esto que es fácil de encontrar en Internet.

Quiero destacar inicialmente los siguientes links como muy interesantes para tener una idea del conjunto. De ellos he cogido alguna imagen (las dos primeras y si no están de acuerdo, sin problema las elimino tras la petición)

Iglesia de San Julián de los Prados | Prerrománico

San Julián de los Prados: Antes del Pueblo, Ahora de la Iglesia. Algo de historia. - Coordinadora Recuperando

y la biblia de la que todos beben que es la Guía del Prerrománico Asturiano de Lorenzo Díaz Páramo disponible en su editorial (Trea), Amazon o a veces en Iberlibro (de segunda mano).

Es cierto que todo lo que te imaginas queda cubierto con creces cuando llegas y admiras el conjunto. Aunque fuimos a final de agosto, lo cierto es que en la visita fuimos muy pocos y la guía, una auténtica apasionada de su trabajo y una fuente de conocimiento. Es una pena que muchas iglesias las encuentre cerradas pero tengo que decir que cuando he podido verlas por dentro y hablar con los guías, son auténticos entusiastas del arte y de la comunicación.

Hagamos un breve paseo utilizando parte de las fotos que tomé ese día. Tengo fama de hacer muchas fotos pero lo cierto es que con la fotografía digital no hay pereza y luego reviso y edito para borrar las que no aporten nada. Atrás quedó el tiempo en el que los carretes costaban mucho dinero, había que revelarlos y luego no todas quedaban bien por cielos lavados, fotos movidas, etc. 

San Julián está justo al lado de la autovía de entrada a Oviedo en una especie de alto, en una zona residencial muy arreglada.

Desde lejos ya se adivina lo que vamos a ver, una iglesia con tres naves, una espadaña característica (pero posterior) con un aspecto de piedra desnuda y con una entrada marcada con un nartex (o sala de entrada)

Ese nartex es muy pequeño pero merece la pena observar el techo y la portada de la iglesia. Si miramos la primera foto de la entrada, el nartex no estaba y directamente veíamos una portada barroca.

Visto desde un lado se aprecia que es anexo a la portada 

y el interior, pequeño y sobrio.

 

Ya hemos comentado que es un edificio con tres naves, una principal y dos más estrechas y bajas y crucero. 

Una vez dentro mirando hacia el nartex que acabamos de cruzar vamos a ver una pared en la que descubriremos una de las características que hace única la iglesia, las pinturas, 

que van a estar sobre todas las paredes. Esta es una vista lateral en la que merece la pena destacar las celosías así como las pinturas. 

Sin avanzar en la nave nos encontramos con el arco triunfal que separa por así decirlo, la parte del pueblo de la nobleza aunque todavía habrá otra separación más. 

 

Una vista general de la nave principal

y una vista desde el arco hacia la entrada de la iglesia para admirar la separación de las naves, el techo y las pinturas.

Dentro de esa zona noble vamos a poder ver el ábside principal con el Cristo y dos capillas laterales.

 

 

  

Al lado derecho del crucero nos encontramos una gran celosía sobre una puerta que lleva a un anexo apreciable desde el exterior.

 

mientras que al otro lado se ven los restos de lo que debió ser una cámara para los reyes desde donde oían misa más alto que el resto. También es apreciable un semicírculo que fue de una época en la que se abovedó el conjunto y eso fue definitivo para la conservación de las pinturas

Esto mismo se observa tanto en el arco triunfal como en el del ábside. Esa zona debió permanecer oculta y al desmontar las bóvedas aparecieron.

 

Una vista panorámica del crucero completo

Antes de continuar y como dice la placa, Honor y Gratitud a D. Fortunato Selgas, quien, con gran dedicación pudo volver a dejar la iglesia tal y como la vemos hoy y tal y como debió estar cuando la hicieron o al menos, hacernos una gran idea ya que gran parte de las pinturas es obvio que desaparecieron y lo vemos marcado sobre las paredes.

La placa está en la nave Norte cuyo acceso desde el crucero tiene un arco adornado

donde también hay una pila bautismal,

y una vista de las celosías de la nave opuesta.

Una vista panorámica de esta nave desde el crucero

Saliendo de la iglesia por la puerta de la nave norte y rodeando la iglesia podemos apreciar anexos que hemos intuido dentro como los laterales del crucero, el primero el del norte

 

y el del Sur.

  

Las celosías, de las que originales solo queda una que luego señalaré.

y por fin, la fachada este con todo significado. La celosía original que queda es la de la derecha, la correspondiente a la capilla norte.

No podemos dejar de resaltar la cámara regia cuya forma es logo del Prerrománico Asturiano y cuyo significado y uso se desconoce. No hay acceso desde dentro de la iglesia aunque en este caso por el hueco central cabe una persona pero que en otras ocasiones de este estilo, no.

Hablemos por último de la pintura/encalado que comenté al principio. Lo había visto en Google Maps y fue una de las preguntas a la guía para confirmar mis sospechas. Hoy día estamos acostumbrados a ver estas iglesias de épocas antiguas a piedra descubierta pero tenía la sensación de que si eso hubiese sido así siempre no hubiesen llegado a nuestros días. La cal ayuda a proteger la piedra y sus uniones pero además en el interior hace de desinfectante natural por lo que es más que probable y no hay más que ver la segunda foto de la entrada, que en épocas estuviese encalada en la fachada. Según comentó la guía están haciendo pruebas, empezaron por el sur y ahora estaba también parte de la norte.

 

Por último, la última foto antes de irnos mostrando como el cielo cambia allí de un momento a otro (y prueba de eso fue el chaparrón que nos cayó una hora después)

Por la tarde de ese día (con el chaparrón despejado) fuimos a ver las otras joyas del Prerrománico Asturiano de Oviedo y en el centro de interpretación pude ver insitu la reproducción que tenían allí, que había visto como inspiración en videos de YouTube e incluso puede departir con las chicas que allí trabajan que estaban desempaquetando una preciosa maqueta de Santa Cristina de Lena (en mi lista de visitar y hacer). Una de las cosas que me quedaron claras es que aunque yo las hago relativamente pequeñas pensando en que tienen que estar en una estantería de un salón, un tamaño mayor permite mayor capacidad de reproducción de detalles.

No he querido entrar en profundidad en las pinturas, tan importantes en esta iglesia porque hay mucha documentación al respecto y copiar aquí lo que otros han estudiado y documentado creo que es innecesario. De hecho, en ese centro de interpretación a los pies del Naranco hay una maqueta (o iban a exponer próximamente) con el detalle de como estuvo pintada. Creo que eso es más interesante y justifica el viaje.

La maqueta

No puedes abordar la reproducción en una maqueta desde cero sin conocer perfectamente lo que vas a hacer, esto no es un kit  donde coges un plano con numeritos y pegas piezas. Desde el terreno a las dimensiones pasando por los materiales, antes de empezar a cortar corcho o modelar barro tienes que tener en la mente la estructura y la arquitectura. Aún así te sorprenderás cuando vayas viendo el conjunto pero, insisto, no va a quedar algo decente si no has hecho un estudio concienzudo previo.

Para este caso y haciendo uso de las IAs, les encargué un dossier con toda la info que tuviesen y lo cierto es que a ese nivel, bien. El problema aparece cuando les dices que a partir de ahí, te hagan un plano, te den dimensiones, etc. empiezan a alucinar (nunca mejor dicho) y termino trabajando yo en ello. No obstante, a medida que avanzas y sobre todo llevando el blog a la vez, descubres más información y te hace comprender mejor el conjunto e incluso rehacer partes.

Dentro de ese dossier que generaron hubo un par de videos de unos trabajos en universidades hispanoamericanas que fueron de gran ayuda ya que dan una descripción concisa y con cierto nivel técnico que me ayudaron mucho y que corroboran la excepcionalidad del templo. También fue de gran ayuda algún video de personas que han estado dentro y aunque no hay trabajo desde el punto de vista de edición, te dan la idea de lo que tu verías allí.

Seguro que cuando finalmente pueda ir, todo esto me ayudará a entender y disfrutar más de la visita.

Así, el punto de partida fue una planta y unos alzados en escalas diferentes de los cuales podía sacar unas dimensiones aproximadas.

Decidí hacerla en escala 1:190 para no tener una maqueta muy grande pero que a la vez me permitiese algún detalle que en una escala menor hubiese sido difícil.

También está la decisión de si hacer el detalle interior, tan importante en esta iglesia mostrando los frescos, el crucero, la capillas, etc. pero para ello me preguntaba (y todavía aún) si era mejor hacerlo como en las Santa Cecilias, esto es, la parte trasera abierta y parte del tejado en la de Aguilar de Campoo o hacer removible parte de los tejados. Ciertamente aquí no hay una parte trasera como en las otras dada la complejidad del edificio y por otro lado, el tejado removible me implica pensar en una vitrina no cerrada.

Empiezo por la nave principal recortando los corchos y modelando las puertas. Hay varias en el conjunto que están tapiadas por lo que también hay que simularlas.

Independientemente de si la dejo abierta o cerrada me lanzo a decorar el interior. Ya digo que cuando hago la maqueta no he ido todavía a verla por lo que las tonalidades y efectos los tengo que asumir de fotos de Internet. No puedo reproducirlo con exactitud por lo que hago efectos que asemejen el conjunto.

Uso una técnica casi de fresco ya que al corcho blanco le doy una capa de tapajuntas y sobre ella pinto con acrílico y acuarela 

aquí, montada la nave principal y las laterales

Me pongo con el nartex o entrada previa. Mientras que las otras puertas las puedo hacer en madera, la actual de esta parte tiene pinta de ser un enrejado que tendré que ver cómo hacerla.

La pared que separa las naves del crucero con ese arco grande y los pequeñas aberturas.

y las paredes laterales del crucero

detalle del recipiente del agua bendita (¿acetre?) y de la pila bautismal en la nave izquierda 

 

imagen del conjunto (crucero, naves y nartex) a falta de la cabecera y anexos laterales

 

 

pinto la portada aunque se verá tapado por el nartex cuando esté en su sitio.

despiece de las construcciones auxiliares (¿sacristía?)

detalle de las piezas de la cabecera

y prueba en barro de las celosías. Probé en corcho (la pared sur del crucero tiene el ventanal en corcho) pero para ese tamaño no era viable. Probé madera (varios tipos) pero se abría y pensé en el barro. Piensa que son tamaños de 4x4 mm 

vista cenital con la cabecera puesta. Las bóvedas de cañón de las capillas no las voy a hacer porque no se van a ver.

vistas con los ventanales de la cabecera y el conjunto de tres arcos típico asturiano de la cámara regia.

 

puesta la celosía

fotos de conjunto una vez preparado el terreno y antes de empezar a pintar la construcción. El tejado vendrá después.

Pintada la fachada respetando el encalado en la cabecera derecha

Detalle cenital del interior 

Vistas laterales (eliminando los fondos de trabajo)

Me doy cuenta que el ancho del nartex no está en proporción por lo que añado dos laterales y rehago el tejado. Tampoco me gusta el color que ha cogido la fachada por lo que la repinto intentando un ocre menos naranja.

Finalmente, la solución que adopto es hacer los dos tejados que faltan pero los sujeto con imanes de forma que dejando practicable la vitrina se puede optar por tener puestos o no los tejados. Tampoco esto es un juguete para niños por lo que, con cuidado, puede durar mucho expuesto.

Por último, una serie de fotos de detalle.

En resumen, ha quedado con un nivel de detalle aceptable para el tamaño aunque el corcho que he utilizado no da mucho juego para tener detalles finos. Contando la vitrina, cerca de 55 horas de trabajo espaciado en 2 meses.

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